【编辑推荐】故事会：写作秘籍来了，创刊57年的国民杂志《故事会》公开干货，助力写作者缓解后"疫情"困境！【内容简介】世界上最美妙的东西，莫过于语言。文学创作者一定要掌握叙述语言。叙述语言包括人物语言和叙事语言，前者是指作品人物说的话，后者是指创作者的话。我们常听到这么一句话，说现在到了"卖故事的时代"，卖故事其实就是卖语言。下面分口头性、表演性、读者性三个部分加以解释。一、口头性口头性是故事的本质。首先，故事一开始是讲出来的，而不是写出来的，口头性是与生俱来的。其次，由于故事是讲出来的，口耳相传，因而它更多的是诉之于听觉。听觉系统是空间性的，是被动的接受性的，讲究连贯性，在结构上就要求一线贯穿。正因为此，我们说故事有单一性特点。还有人物所处的空间位置，也要给听众一一讲清楚。第三，口头性是全过程、全面的，包括但不限于结构、人物、空间等。从标题到结构、空间、人物等，是全方位的。二、表演性表演性是口头文学的一大特征。而叙事语言，就是创作者怎么说话。什么人说什么话，什么场合讲什么，能熟练运用语言，最后形成个人风格、魅力，是可以通过学习获得的。经过长期的创作实践，有人把叙事语言的特点归纳成"四多四少"，就是：1.多用动词，少用形容词、副词；2.多用短句，少用长句；3.多用熟语，少用生词；4.多用直接用语，少用间接用语。这也是与小说不尽相同的地方。三、读者性关于小说与故事不一样的地方，故事作家是对着读者写作，要考虑读者的感受。故事与读者有天然的联系，这是故事的优势所在。但我们也要认识到，这并不等于故事作家就一定、必然地站在读者立场上。同样，小说作家，也有心中装着读者的。心中装着读者，对写好故事有好处。首先，心中装着读者，是为了让读者欣赏你的精彩。其次，心中装着读者，读者心中也会有你的位置。第三，心中装着读者，读者会帮助你提高作品质量。