隨著圖像文化時代特徵的明確以及消費社會的到來，影像同時作為一種媒介形態、藝術形式和文化消費對象，在社會文化中日益占據中心地位，以影像為對象的研究隨之興起。其中一個現象值得注意：在國內為數不多關於攝影創作的批評文章中，研究者從詩學批評領域獲取靈感，創造出一個新的術語「影像詩學」，來討論攝影創作中一些具體問題。近二十年以來，國內的研究者也陸續出版了一些從詩學角度探討電影創作和理論陳述的專著，「電影詩學」、「藝術詩學」、「文化詩學」等都被引入電影研究，從不同角度豐富了電影詩學的內涵。詩學不僅可與電影藝術緊密結合，詩學的視域同樣可以觀照攝影、電視、多媒體等影像形式的研究。因此，由「電影詩學」發端的多種影像形式的詩學研究應當不斷拓展，在涵蓋現有各類影像形式的基礎上，進一步充實為「影像詩學」。傳統的詩學理論需要不斷革新，當下的影像研究也期待著詩學帶來更加宏闊的視野和完備的體系。「影像的詩學表達」和「詩學的影像研究」已經贏得了普遍的重視，形成了學術的自覺。換言之，影像在走向詩學的同時，詩學也走向了影像。