一部书法史，是审美与实用先结合后分离的历史，书法审美与创作的依附性和重合性始终未曾改变。当代书法的审美理想逐渐由书法的表象迁移到书法的文化精神内核上。对于当代有影响的书法家来讲，他们思想观念先进，文化知识丰富，艺术素养全面，生活视野开阔，书写技能高超，在宽泛的"展厅效应"、多彩的"视觉效果"、竭力的"制作翻新"中创造出了书法的新境界。审美者以挑剔的目光判断出创作中的得与失，并积极发掘出当代书法繁荣创新中的问题和症结。文化学者余秋雨《笔墨祭》一文中讲道："古代书法是以一种极其广阔的社会必须性为背景的，因而产生得特别自然、随顺、诚恳；而当代书法终究是一条刻意维修的幽径，美则美矣，却未免失去了整体上的社会性诚恳。"审视今天的书法创作，的确好似一条刻意维修的幽径，刻意多于无意，这些刻意开辟的条条幽径自然是比不上"汉朴路"、"晋韵路"、"唐法路"、"宋意路"、"明态路"等条条大道。