作者單獨撰寫的第二本出版書《馬克思主義電影美學：黑格爾，馬克思，恩格斯，列寧，托洛茨基，愛森斯坦》(Marxist Film Aesthetics : Hegel, Marx, Engels, Lenin, Trotsky, Eisenstein) 正式在香港出版。

自從2003 年以來，作者自覺的藝術和社會實踐總體充分證實了以下結論：即馬克思主義的美學乃服務勞動者階級利益的，革命的，集體主義的現實主義。藝術乃理念的感性顯現。電影藝術乃理念的視聽覺顯現。其方法論則是不受資本運動扭曲的，自覺的，固有邏輯/脈絡/本質的物質體現。這就是所稱真正的方法論是「沒有方法論」 的意思。

簡言之，「具體情況的具體研究；固有對象的固有邏輯」。這就概括了整個馬克思主義的電影美學及其核心價值。 其實，此辯證法美學觀點同時堅決反對和否定了方法論的任何政治化詮釋以及階級化本身。因此，「勞動者階級藝術」的框架違背馬克思主義的。

從階級社會全面解放藝術，此乃其真革命性所在。這也就是絕大部分所謂左派或反共偏激分子至今仍然誤解的地方。從文化和藝術觀點，本書有助於理解中國特色社會主義蘊含的馬克思主義基礎思路。