Tras la muerte de Romeo y Julieta, Verona no encuentra la paz.
Lo que parecía el final de una tragedia amorosa fue solo el inicio de una ciudad en ruinas, devorada por el fuego, el orgullo y el silencio.

La Caída de Dos Casas es una obra teatral profundamente poética que continúa la historia donde Shakespeare la dejó: en los escombros del amor prohibido. Aquí no hay reconciliación fácil ni cierre inmediato. Solo duelo, confesiones enterradas, y los ecos de nombres que alguna vez significaron todo.

Rosalina, la prima olvidada de Julieta y el primer amor de Romeo, emerge como el alma silenciosa de la ciudad. Su voz, negada en la obra original, se convierte aquí en una fuerza que observa, resiste y finalmente narra la verdad. A través de ella, el lector descubre las grietas de una Verona rota, donde cada personaje—desde Benvolio, el último Montesco, hasta un niño sin nombre que escribe la historia—representa una cicatriz viva de la tragedia original.

Mientras la ciudad arde en guerra civil, los restos de ambas casas se enfrentan no solo entre sí, sino contra el peso de su propio legado. El Fraile Lorenzo escribe una confesión demasiado tarde. El Príncipe pierde el control de su ciudad. Los padres lloran a sus hijos, y los hijos mueren antes de conocer el amor real. En esta versión del mito, el amor no es el centro de la historia: es la chispa que lo encendió todo.

La obra, dividida en cinco actos y un epílogo, combina lenguaje lírico con escenas teatrales potentes, ideales tanto para la lectura privada como para la representación escénica. Cada escena está impregnada de simbolismo visual—cenizas flotando, tumbas abiertas, ecos de voces ausentes—y utiliza el silencio como arma narrativa. Es una pieza que invita a pausar, a reflexionar, y a mirar lo que queda después de la tragedia.

Temas como la memoria colectiva, el duelo no resuelto, la culpa generacional y la reconstrucción tras el colapso convierten a esta obra en una exploración íntima y social a la vez. También plantea preguntas fundamentales:
¿Quién tiene derecho a contar la historia?
¿Es preferible una mentira hermosa a una verdad dolorosa?
¿Puede un niño con una pluma reparar lo que el odio destruyó?

Rudolph Ortiz, dramaturgo chicano de primera generación y estudiante de antropología y sociología, ofrece con esta obra una visión renovada de la tragedia shakesperiana. Su enfoque cultural, crítico y emocional se entrelaza en cada página, elevando esta secuela a una meditación sobre la pérdida, la identidad y la necesidad de decir lo que fue silenciado.

La Caída de Dos Casas no es una historia de amor.
Es lo que queda cuando el amor ha muerto.
Es el testimonio de los que sobrevivieron.
Y es la promesa de que, si se dice la verdad, tal vez no se repita.